Здесь размещаются афиши тех мероприятий, на которых я играю, а также тех, на которые просто стоит сходить
Не понимаю, почему Flairs до сих пор не супер звезда. Better than Prince был отличным дискотечным поп хитом, Truckers Delight - трек более эстетский, но качающий, к тому же, был замечен в горячей ротации у 2 Many Djs. Продакшн незаурядный, клипы сочные. Вроде все как надо… Может у него характер скверный??
Flairs - Truckers Delight (ysi)
Flairs - Truckers Delight (Alex Gopher Remix) (ysi)
Tahiti 80 - Unpredictable (Flairs Remix) (ysi)
Kraftwerk: Мы пишем электронную музыку, но нам нравится называть ее этнической музыкой немецких промзон. У нас классическое музыкальное образование, однако симфонии нам быстро наскучили. Нас окружали механизмы, техника, и мы решили взять за основу индустриальное звучание.
Kraftwerk: Первый синтезатор, который мы приобрели, стоит столько же, сколько Volkswagen, и такой выбор дался нам нелегко. Пожалуй, это очень удачное сравнение, ведь синтезаторы, как и автомобили, дают свободу.
Kraftwerk: Мы не знали, какое название выбрать для группы, и в поисках идеи оглядывали свою студию. Наши электронные инструменты, казалось, были никак не связаны с музыкой, а скорее напоминали небольшое производство. Поэтому мы назвались Kraftwerk. Kraftwerk – значит «электроэнергия» или «электрозавод». В те времена даже некоторые наши друзья-музыканты говорили, что немецкое имя для группы - это безрассудство. Но нам хотелось подчеркнуть нашу немецкую идентичность. В те времена послевоенная Германия испытывала культурный вакуум – война и нацизм уничтожили несколько десятилетий немецкой культуры, и на наших коллег очень сильно влияла англо-американская музыка. У всех новых групп были английские названия. Мы, однако, не разделяли такого интереса к США и взяли имя на родном языке – Kraftwerk, а свою студию назвали Kling Klang Studio.
Kraftwerk: В 1975 мы были очень одиноки. Все мечтали о Калифорнии: хиппи, Eagles и все такое… Kraftwerk часто подвергались нападкам, особенно в Англии. Многие были против нас, потому что наша деятельность означала конец гитарной музыки, мы были угрозой для их “Californian dream”. Под давлением общественности мы иногда и сами сомневались в правильности того, что делаем…
Kraftwerk: В 70-е и в начале 80-х нас не пускали в страны Восточного блока с нашими компьютерами. Они думали, что это орудия войны.
Kraftwerk: Мы никогда специально не занимались продвижением и не рассылали демо-записи лейблам. Мы предпочитали побольше выступать, играть в университетах, старых кинотеатрах, в арт-галереях и иногда на фестивалях. Чем больше мы играли, тем больше людей приходило на нас посмотреть, и многие из них протягивали нам визитки, делая разные предложения. Однако мы не были заинтересованы в продюсерах, которые бы навязывали нам какую-то идеологию для увеличения продаж. Когда у нас появилась законченная пластинка, мы просто включили ее нужным людям, и они незамедлительно взяли ее. То есть мы с самого начала были сами себе продюсерами, и никто никогда не говорил нам, чтобы мы сыграли вот это в мажоре, а вот это в миноре.
Kraftwerk: Бывает, что мы находим звуки случайно, из любопытства или отталкиваясь от концепции композиции. На саундтреке к Tour de France мы использовали диагностические тесты, которые Rolf сделал за пару лет до этого, записи сердцебиения, измерения объема легких, данные о частоте пульса и тому подобное. Звуки человеческого тела, . В общем, нам всегда есть куда пойти в поисках новых звуков.
Kraftwerk: Ассоциативные ряды, формирующиеся при восприятии музыки, очень сложны. Ты можешь включить свою запись 50 людям, или 100, или 1000, и у каждого будут свои впечатления от услышанного. В кино, например, любой зритель видит практически одно и то же. Оптически смысл зачастую фиксируется четче, а звук каждый интерпретирует по-своему.
Kraftwerk: Смысл названия “The Man Machine” – это баланс между человеком и машиной, даже дружба, наверное. Иначе мы назвали бы альбом просто “Machine”. В 70-е все называли свои пластинки как-нибудь вроде “Man”, или ссылались на простые эмоции - “I love you baby, forever”, например. Но мы хотели говорить о связи между человеком и машиной, в том числе в контексте русского слова «Работник», очень напоминающего «Робот». Мы всегда воспринимали себя как работников звука, а не как музыкантов или деятелей искусства.
Kraftwerk: Симпатия со стороны David Bowie нам очень помогла, после этого рок-мейнстрим стал к нам благосклонен и внимателен. Bowie одно время всем говорил, что мы его любимая группа, а в середине 70-х каждой слово, слетавшее с его уст, тут же тиражировалось прессой. Мы познакомились с ним, когда он приехал в Дюссельдорф в рамках одного из своих первых Европейских туров. Bowie ездил на Мерседесе, и слушал исключительно наш альбом «Autobahn».
Kraftwerk: Как-то мы пошли в ночной клуб – в 1976 или 1977, когда вышел Trans-Europe Express. Это был лофт в Нью-Йорке, в те времена, когда культура диджеинга только формировалась и диджеи начали делать собственные записи. В том клубе диджей использовал наш трек Metal on Metal, и мы подумали, что он просто играет новый альбом. Но в его сете композиция длилась 10 минут, хотя в оригинальной записи она звучит всего 2 или 3 минуты. В итоге оказалось, что у него было две копии пластинки, и он просто сводил их друг с другом до бесконечности. Для нас это было открытием. В студии мы часто находим интересный грув и оставляем его играть на повторе, бывает, даже уходим, потом возвращаемся, а он все играет. Но на пластинке такого нельзя было сделать – на одну сторону можно было записать до 20 минут звука и оставить место для наклейки. В клубе же наш трек звучал столько, сколько хотел диджей.
Kraftwerk: Мы выступали в Детройте в 1981 и были поражены тем, насколько тепло нас принимала танцующая черная публика. Прежде нас считали очень европейской группой. Рок-н-ролльная аудитория побаивалась электроники, а любители диско, например, оказались намного более открыты для нашего звука. Ну а потом, в 1982, Afrika Bambaata сделал свою версию Trans Europe Express, комбинирующую наш электро-саунд с рэпом. Получился просто отличный трек! Нам всегда нравился симбиоз различных культур.
Kraftwerk: Если бы у Баха был компьютер, он бы точно его применял для создания музыки. Пожалуй, сегодня правильнее использовать собственный мозг, нежели раздавать людям партитуру и указывать, кто когда вступает. Наш подход делает иерархию оркестра куда четче.
Kraftwerk: Мы работает в своей электронной лаборатории с 1970 года. В нашей деятельности необходима концентрация. У нас 168-часовая рабочая неделя. Мы не все время проводим в студии, мы также разрабатываем концепции, формулы и модели мышления. Мы не делаем 20 версий одной композиции, просто для того чтобы затем выбросить 19 из них. В нашей работе есть четкие цели, и все, что мы начинаем, мы заканчиваем. Мы не оставляем черновиков.
Kraftwerk: Когда нас спрашивают про любимые 10 пластинок, мы обычно упоминаем тишину – выключи проигрыватель и услышишь один из самых главных звуков. Мы терпеть не можем эту зомбирующую, транквилизаторную музыку в магазинах и лифтах. В Америке мы все время носим с собой специальные ножницы, чтобы перерезать провода и таким образом выключать музыку в лифтах и в других местах. То, что там играет - это акустический мусор. Мы хотим слышать звуки реальности – лифт, самолет, поезд. Поезда – сами по себе музыкальные инструменты. Мы хотим, чтобы люди научились наслаждаться музыкой повседневности.
Kraftwerk - Boing Boom Tschak (ysi)
Kraftwerk - The Robots (ysi)
Kraftwerk - Expo 2000 (ysi)
Kraftwerk - Trans Europa Express (ysi)
Glass Candy - Сomputer Love (Kraftwerk Cover) (ysi)
Kraftwerk - Aerodynamik (Alex Gopher & Etienne De Crecy Dynamik Mix) (ysi)
Invasion - Spells of Deception (Boy 8-Bit Remix) (ysi)
Boy 8-Bit в этом ремиксе экспериментирует с acid-звучанием. И пусть вокал записан с гротескной прямолинейностью - его сочетание с кислотным букльканьем и крепким битом дает на выходе неуловимый, но крайне цепляющий грув.
Siriusmo - Testliebe (ysi) Preview
Siriusmo безупречен - красивые мелодии, свежие идеи, непохожие друг на друга композиции, объединяемые лишь неизменно лакомым фирменным звучанием.
The Smiths - Barbarism Begins At Home (Allez-Allez Re-Edit) (ysi)
Allez-Allez избавили композицию the Smiths от вокала и романтических проигрышей, и, кажется, сделали ударные повыразительнее. Punk tha Funk!
Untold - Just For You (Roska Remix) (ysi)
В последнее время меня заинтересовал стиль UK Funky. Untold и Roska - как раз представители этого направления. Ремикс сделан по несложному рецепту: афро-перкуссии, ненавязчивый глубокий бас, ломаный бит и пара сэмплов. Но, по-видимому, это и есть необходимый минимум, чтобы расшевелить танцпол. По крайней мере, меня расшевелило)
Aphex Twin - Windowlicker (Trentemoller X-Rated Lick) (ysi)
Ре-эдит Trentemoller делает электронную классику Aphex Twin чуть более играбельной, прекрасно вписываясь почти в любой сет - хоть с грязным nu-electro, хоть с релизами Get Physical.
Whitney Houston - Million Dollar Bill (Mike Simonetti edit) (ysi)
Mike Simonetti знаменит довольно медленными и расслабленными работами, однако эта композиция прозвучит хитово даже на курортной R-n-B вечеринке. Отдельно отмечу басовое интро - такое сочное, что хочется визжать!
PS я правда сейчас послушал оригинал, он не особенно отличается. в любом случае, имя Simonetti добавляет этой композиции привлекательности)
Erol Alkan & Boys Noize - Death Suite (Bobermann Remix) (ysi)
Я совсем не поклонник the Bloody Beetroots в последнее время и прослушиванию их альбома не смог уделить и 10 минут. Однако в данном случае Bob Rifo переработал композицию Boys Noize & Erol Alkan довольно удачно - она звучит демократичнее оригинала, при этом сохраняя его лучшие моменты.
the Phenomenal Handclap Band - You’ll Disappear (Munk Remix) (ysi)
Munk с лейбла Gomma с традицинно прифанкованной работой - не новаторской, но и не лишенной очарования.
Alex Gopher - Handguns (Beni’s Pow Pow Pow Remix) (ysi)
Жужжащий ремикс от Beni - по мне, излишне шумный и не слишком оригинальный, однако безусловно эффективный на танцполе.
Отличная композиция от техно-монстра Anthony Rother 2005 года, очень лаконичная и запоминающаяся. В свое время мы как следует жгли под нее в клубах, жаль только, по плотности звука она ощутимо уступает современным боевикам.
